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今年奥斯卡影帝、黑人影星丹泽尔·华盛顿又再次将眼光瞄准了奥斯卡，这次他冲击的是最佳导演奖——他的导演处女作影片《冲出逆境》（Antwone Fisher，又译《回望前半生》）已从本月20日开始在美国的部分城市上映，很多业内人士都认为，该片冲击明年奥斯卡的前景非常看好。昨日美联社的最新统计说，该片虽然只在全美15家影院上映，但几天以来已经取得了每家1.45万美元的平均票房，这个数字甚至高过了《魔戒Ⅱ》的平均票房。
丹泽尔·华盛顿曾经两次获得奥斯卡奖（一次最佳男主角、一次最佳男配角），是美国影坛最具重量级的人物之一。他作为演员的深刻功底，通过《费城》、《光荣》、《飓风》、《迫在眉睫》和《训练日》等一系列获奖影片表现得淋漓尽致。
《冲出逆境》根据真实故事改编，讲述有着悲惨童年的海军军官菲舍尔的遭遇，华盛顿除了担任导演外，还担当了制片人，并在片中饰演一名心理医生，充分展示了自己多才多艺的一面。近日，美国一家网站专访了丹泽尔·华盛顿，谈起自己的导演处女作，这位影帝滔滔不绝。
乐趣
记者：祝贺你，《冲出逆境》是部非常不错的影片。
丹泽尔·华盛顿（以下简称华盛顿）：谢谢。
记者：这个故事哪里吸引了你？
华盛顿：说来话长了。1996年时，我和另一个制片人托德·布莱克就读到那本畅销书《寻找自己》(Finding Fish)了，为这部影片忙了差不多有6年了，我们都被这个故事深深打动了。我以前演过根据真实故事改编的影片，多少有些经验，我想，这么好的一个剧本如果不把它拍出来，就实在太可惜了。其次，它主要讲的就是两个人的故事，不太复杂，我想我能够拿得下来。
记者：“拿得下来”，是指在技术上没有多大困难吗？
华盛顿：是啊。这部戏最常见的场景就是两个人呆在房间里，要不就是菲舍尔和他的心理医生在谈心，要不就是菲舍尔和他的妈妈在说话，我想，这种镜头总好拍吧。这部影片要讲究的地方是演技，这个问题也不大，我还是有些发言权的。
记者：从演员转变到导演，你的感觉如何？
华盛顿：这是这辈子我干得最没有底的事情之一，心里七上八下的。其实真正在片场执导时，我感觉好得很，但是有时碰到其他导演，他们问我：“当导演你晚上睡不睡得着？”时，我就不知道说什么好了，他们说他们经常失眠，但是，我从来也没有那种睁眼到天亮，想着第二天该怎么办的时候，我觉得干导演这一行充满了乐趣，我还会接着导的。
准备
记者：是不是因为准备得很充分？
华盛顿：大概是吧，但没有细致到把每个镜头都想出来的程度。那场梦境的戏我倒是仔细想过，但最后连一半也没有用上。要说打腹稿，也只是给自己多提供些选择。我很用心地计划过开头两天的进程，比如“菲舍尔去看望姨父姨母”之类的，那天打算是在室外拍的，但是突然下起了大雨，我一气之下，就把计划扔了出去。
记者：我很欣赏那场在狱中的戏，“你”和菲舍尔在监狱中谈心，能谈谈当时的感想吗？
华盛顿：那场戏整整拍了一天，NG了很多次。每次我一喊“开拍”就会出状况，不是他没对准镜头，就是我被栅栏挡着了脸。好在摄影师菲利普很优秀，能够马上进行调整。很多主意都是我们在开拍后才想出来的，于是我们就边拍边改，越改越完善。我积累了很多经验。
记者：有没有哪个导演给你影响很深？
华盛顿：每天都有新的导演让我心生崇敬，换句话说，我在向每个导演偷本领！我家里那么多碟，每个故事、每个镜头都能给我“讲”学问。
记者：作为一个演员出身的导演，你在片场有没有遇到什么困难？
华盛顿：自己演戏时没人指导！我只有自己多看几遍样片，和他们多聊聊。大部分的时间我都得盯着监视器，要在这种情况下保证自己的演技到位，我发现并不太容易。后来，我开始对其他的工作人员，比如摄影啊、道具啊、灯光啊产生了感激之情，以前当演员时，我的眼中只有我自己，但现在，我突然发现他们也全都在为影片出力，心里就很感动。
票房
记者：你认为这部影片有可能打败那些“主流影片”吗？
华盛顿：如果影片本身拍得很烂，遭人骂是很正常的事，我也不会打着“种族歧视”的牌子指责那些人，但是我觉得拍得还可以，所以希望能有好结果。
记者：影片中，你给菲舍尔介绍了一本名叫《奴性思想》的书，这个细节很有意思，是不是在暗示什么？
华盛顿：那是安东尼·菲舍尔本人（担任该片编剧——译者注）写在剧本里的，和我无关（笑）。要是我，我是不会买这本书的。
记者：为什么？
华盛顿：没什么特别的含义。你们总喜欢把这样的细节和我这样的黑人联系到一起，好多人看完电影也喜欢问我这个问题，我都不知道该怎么回答。我不喜欢这样的书。
记者：影片的故事是发生在上世纪50年代的吧？
华盛顿：我把它扩大了，从上世纪50年代一直讲到80年代，但是现在有点后悔，应该一直延伸到今天来的。我想让今天的年轻人也看看菲舍尔的故事，想一想自己，如果自己有心理障碍、或者身边存在心理障碍的朋友，也可以一样得到帮助、或者帮助别人。
记者：拍摄一个比你年长的黑人的故事，选用一个比你年轻的黑人男主角，这是不是也是你对这部影片情有独钟的原因之一？
华盛顿：对，我很认真地考虑过这个问题。但是我更希望用实力说话，而不是靠这些“幕后新闻”。
新人
记者：男主角德里克·卢克是个新人，和他一起拍戏困难吗？
华盛顿：我们俩都是边拍边学，他学表演，我学导演，我们俩NG得很有价值。拍菲舍尔参军的戏时，剧组驻扎在一个营地里，给每个人都发一双胶鞋，进出都要坐船。演员们要学会吃船上的压缩食品，要学会穿军装，要学会急行军，这样的锻炼能让他们和角色靠得更拢。我要卢克每天都记下对角色的认识，哪怕是流水账也好——“菲舍尔”在哪里长大、今天吃了什么、喜欢吃什么、在哪里上学等等。演员们心中慢慢就有了底，我们合作起来也轻松多了，当然，我也教了不少演戏的小技巧给他们。
记者：卢克说他并没有和菲舍尔本人见过面？
华盛顿：没有。我不希望他“模仿”，希望他抓住人物的“神韵”。在演《飓风》时，我没有看任何关于卡特本人的资料，我相信自己的体会。
记者：卢克还说他有几次都手足无措了，你怎么帮他的？
华盛顿：我说：“开溜吧！”（大笑）那得看具体是什么情况。我给演员的发挥余地是很大的，我说，哪怕这是我们最后一次合作，也要把东西拍得漂漂亮亮的，说得老实一些，就是要对得起自己。
记者：既然导演这么吃力不讨好，你为什么还要当？
华盛顿：当导演天地多开阔啊！我已经有点厌倦演戏了，当导演能和很多天才合作，我不是蛋糕上的那朵花，而是自己在烤蛋糕啊！
记者：就是说你还会接着导？
华盛顿：绝对会的！ |
