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金鹰节闭幕了，本届金鹰节亮点很多，许多外地媒体也对湖南电广传媒能独立主办这样一个全国性的电视节表示肯定。尽管金鹰节依然有这样那样的不足，但我们不要忘了它刚刚过完３岁生日，却已然成为国内影响力最大的电视节———同时，也因为它只有３岁，金鹰节也应该让我们从另一个角度去矫正它的步伐。
演员近半数缺席
去年金鹰节上缺席的演员只有李幼斌，他因为剧组安排临时有变而被迫退掉前往长沙的机票。今年金鹰节开幕之前，组委会的相关人士就表示，陈道明、赵本山将不能前往长沙。而颁奖晚会时，孙海英最强劲的竞争对手陈道明没来，赵本山也不见人影，连先前信誓旦旦地说要来领奖的许晴、江珊也没有露面。
孙海英说他很能理解为什么很多人没来领奖，因为拍戏忙到无暇分身是非常正常的事情。可是不要忘了，在本月１４日，《英雄》在人民大会堂举行全球首映式时，陈道明是坐在那里的，而那个时候他也已开始了电视剧《冬至》的拍摄；还有江珊，在颁奖典礼的前两天，她还来到长沙，不过是作为世纪英雄影业公司的一员，因为她正参演由该公司投资拍摄的电视剧《大宅门》的续集———所以，所谓没时间来领奖根本就是一个牵强的理由。或许，在这些演员眼里，金鹰节吸引力不够才是最重要的原因。
大家也许还记得在几年前，当《北京人在纽约》与《过把瘾》两剧的男女主角竞争金鹰奖时的热闹场面；当《还珠格格》和《雍正王朝》火爆荧屏时，唐国强与赵薇获得最佳男女演员奖，吸引了无数同行前去捧场。今年，《激情燃烧的岁月》、《康熙王朝》、《长征》都是收视率很高的电视剧，它们的入围都在情理之中。但是如果多了像《大宅门》、《不要和陌生人说话》、《黑洞》、《橘子红了》、《情深深雨》这样满足不同观众审美需要的高收视率作品，多了像斯琴高娃、陈宝国、刘佩琦、周迅、黄磊这样的好演员，金鹰奖的含金量会不会显得更高一些？最终获奖的演员和作品是不是也会更有说服力？如果金鹰奖能够真正成为电视剧市场的晴雨表，它就会获得更多的尊重和追捧。
选票不足４０万张
中国的电视观众有多少我们不好说，但绝对不止４０万，而出席本届金鹰节的６位演员所获得的票数总和也不超过４０万张。观众最喜爱的男（女）演员奖的获得者孙海英、吕丽萍虽然是实至名归，但是也只分别获得了９５０７０张、１４０７１７张选票，这实在不太像是由全国观众投票选出的。
客观地说，金鹰节组委会在鼓励观众投票上使出了不少招数，除了在湖南本地进行密集性宣传外，还为幸运观众准备了巨额大奖，但这仅仅是在湖南当地。作为一个全国性的电视节，金鹰节的宣传力度明显不够，以至于获奖演员孙海英都不知道金鹰节上观众应该怎么投票。
这里要特别提到的是，不久前在无锡举行的金鸡百花电影节上，央视第三套节目全程直播了颁奖晚会。同样是全国性的影视节，金鹰节在覆盖全国的央视却没什么动静。今年湖南电视台邀请全国部分省级电视台直播颁奖晚会已是一个可喜的尝试，明年能否在央视上有所动作以进一步扩大影响力、争得更多观众的投票，从而使金鹰奖这个由观众做主的奖项，真正让观众觉得真实、让演员拿得踏实。此外，除了转播颁奖晚会外，金鹰节组委会还应该在全国范围内扩大自己的影响力，以免让外界误认为金鹰节只是湖南主办的一个地方性奖项。
记者多一些谅解
本届金鹰节还未开幕就爆出记者高喊退票的事情，原因是组委会收的记者会务费太多了。如果一个记者是为了争取合理的采访权益与组委会发生争执，应该被理解；但是事实上，一些记者原本就是抱着惟恐天下不乱的心态。在一些记者眼里，不出事就写不了新闻，和组委会因为会务费闹出矛盾后，竟有人说“今天终于有写的了”。这种近乎病态的新闻理念，不但使金鹰节本应关注的东西被忽略了，还引起了金鹰节组委会工作人员的反感———在前两届金鹰节上“黑幕”、“内定”等猛料已被发挥到了极致，于是另一种由记者自我炮制新闻的方法产生了。
另一方面，本届金鹰节开幕之初，原本预定给记者的采访就无故少了几项。演员与记者互动的“明星面对面”活动今年也只有一场，而且不知何故，真正能与明星面对面的只有主持人一个人，记者们只能看着他们的交谈做做笔录。
与国内其他影视节相比，金鹰节的志愿者数量非常庞大，他们其中的一些人成了记者的引路人。这使得原本对长沙不熟悉的外地记者的采访工作变得顺利了许多。不过在采访工作的组织上，金鹰节仍然存在着一些问题。比如安排采访时，应该尽量将活动平均分配在金鹰节举行的４天时间里，以便记者能充分、全面地报道金鹰节；再比如针对记者见面会时，摄影记者蜂拥前台的现象，是否可以效仿《英雄》的首映新闻发布会，让摄影记者统一分层安坐在文字记者后方的专设台阶上。还有一点，这是许多外地记者的心声———电视“湘军”几乎垄断了对演员的专访，甚至如果一位外地记者不需要现场照片的话，呆在酒店里看电视写出的报道一定不亚于亲赴现场的。对湖南省内、省外记者厚此薄彼，是不利于金鹰节的宣传报道的。 |
